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神树·幽花-张鉴热带雨林写生集

编辑: 官网 来源: 官网 创发布时间:2021-09-14阅读20913次
  本文摘要:《神树幽花-张鉴热带雨林草图集》把我带回了那个灵魂梦想的美丽热带雨林——我去过好几次的西双版纳,那个给了我启发的圣地。

《神树幽花-张鉴热带雨林草图集》把我带回了那个灵魂梦想的美丽热带雨林——我去过好几次的西双版纳,那个给了我启发的圣地。在那片茂盛而茂盛的原生态植物群落中,我赞叹花草根石苔水藤这么有机的人群在一起。各种植物、各种形态、人群交响构成的壮丽之美和五彩缤纷、鲜艳、强烈、反感的色彩之美,以及其艺术的生存、争芳斗艳、充满活力和愤怒的生命精神之美和神秘之美。

这是前辈花鸟画家没有体验过的新天地。安静的自古以来完整的美丽,静静地等待着画家们的体验和开发。这是新花鸟画的沃土,这是新花鸟画家的发源地。

张鉴爱这个自然,他画了很多素描作品。他的素描早就像艺术创作的资料素材,自己可以说是终极的艺术品。面对大自然,他有很强的发现能力、狩猎能力、表现能力和表现能力。他对中国画线的理解能力、运用能力、表现能力和审美能力最有名。

线条是中国画家的工具,是绘画最基础的基础,是最简洁的表现方式,也是最没有中国特征的艺术表现形式。张鉴的雨林素描,在线具有非常丰富的美感——物形状态与线笔墨之间的美,外在形象与内在形象不同,超越了极端的艺术境界。因此,这个素描集是一个有点品味、研究和喜欢的艺术集。

张鉴知道西双版纳多年,这里是他的第二个故乡,是他精神的竭尽全力和事业的研发地。他抱着满腔热情,在西双版纳成立了西双版纳-中国热带雨林艺术研究院,成为花鸟画研究、素描、创作的基地。近年来,他进入了全国各地以热带雨林为题材创作的画家,组织素描、创作、招生、培养新生力量、举办大型画展、开展国际交流。

还邀请了很多来西双版纳素描的画家和学生,为他们提供了力量。这一切也得到了西双版纳自治州人民政府和中国科学院西双版纳热带植物研究所的大力支持。

他能取得这样的成绩,我很伤心。因为他做了我的梦,做了不好的事。他的成绩、决心和毅力让我钦佩。

首先,他有鸿鹄之志,喜欢探索新的求近,而且他有创业精神和领导能力,有拓展花鸟画新境界、新天地的执着。他承认西双版纳,承认在这里建院、带队、办学、素描、创作是他人生的执着和肩负的责任。张鉴对以上素描的要旨早已默记,在长期素描实践中有很多深化和发展。关于他的草图集,我有以下感言。

一、在表现手法和山水画、科学和艺术中寻求索赔。看了这些素描稿,我突然想起了南宋年间宋伯仁写《梅花喜神序》的序言。放花的时候,满腹清霜,肩膀寒冷的月亮,走在竹篱笆的房间旁边,闻蕊刮英,揉梨咀嚼粉,用梅花的低价旋转,分开卷曲。……图上写着花的状况,得到了二百多五品……张鉴十几年来越过热带雨林,在藤葛卷曲中寻找驻足,带着泛舟,想手写心。

一花一叶,记录热带花木的品种、形态、结构、属性、特征。一朵花可以一个接一个地理解花形、花瓣、花蕊、花丝、花蕾、盏花、花蒂。这一切细节的近察,只是创造了对热带雨林相的整体理解。

热带雨林有板根、气根、宿主、附生、老茎花上、杨家腊结果、攀登、卷曲、绞死、广叶、群落等典型林相。因此,张鉴画的素描正确科学。

张鉴在写博士毕业论文时,多年住在西双版纳热带植物园,交了很多植物学界的朋友。这些朋友深刻感受到热带植物的研究视野非常广阔,并要求他在热带植物研究所开讲。这是科学与艺术的融合。

当时,我也请画的科学植物画的专家给美院的同学讲课,我真的要两个学科交流。写在这里,我想起华南植物园老园长陈封怀老先生,他是我忘记的年份。多年前,我在华南植物园草图的时候,住在他家,我看到他在国外开展学术交流时用毛笔画的植物草图册页面,他说中国画家的草图方法是科学和艺术的,我们必须在世界上推进。

陈封怀的父亲是我国近代中国画大师陈师,青年时代回国在日本学习过博物学,可以说家学的起源是自己的。没有独特的偶然,西双版纳热带雨林植物园的开拓者蔡希陶先生的儿子是现代着名的花鸟画家王晋元。因此,科学和艺术的双向互补在花鸟画方面尤为重要。

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花卉素描的生动性、艺术性来自植物界的活力、愤怒的描写。张鉴在正确形式的基础上,把植物的生命感和人类的精神传感器放在第一位,以执着天理和天境为最终目标,自然远不是浅层次的肖像素描。因此,他的素描很艺术,引起观众的误解,可以享受艺术。

他在素描时总有一天不闲着,从他画的题目中可以看到他的素描方法和素描的解读,也可以体会到很多文化内涵。因此,读者在这本图画书中仔细阅读所画的文字更有益。

张鉴素描的艺术性也表现在他的仔细观察方法和对现实的解释上。他可以从、实景中出生,其素描方式来自中国画的山水画观,而不是西方画的表现手法。西画素描是同一时间、地点的焦点投影,非常现实,但那是一时一地的现实。

张鉴在素描时经常使用中国画家的仔细观察素描法,一步一步地向后移动,看脸,改变场景,自由组合,有些场景马上来,挥之不去,大权在自己手里,万物在其笔下,素描时的兴奋感情留在笔底,那是素描的高境界。我也经常忘记素描时,陶醉在自然中,有时不想进入错误,任性描绘,交错随意,不择手段,转入素描的化境。

读了张鉴的素描,他总是不会感到这种状态。画家在素描中,要实现直觉与合理的关系、表现手法和山水画的关系、抽象化和抽象的关系,控制火候,正好处于要点,在法律程度和法律程度之外。很遗憾素描的人很多,但是不知道素描的人很少。

张鉴理解素描的要旨,敢于在热带雨林中扩展,取得了排名。二、大场景素描呈现热带雨林的大境界、大气象,是森林交响曲。热带雨林是一个非常丰富的自然世界,那里草木青葱,苔藓刺绣,青藤织成,花像瀑布。

那些乔木、灌木、藤本、苔藓、地衣交织在一起,还有气根、板根、宿主、对生植物的组织成了美丽神秘的家。他们很难表现出来,用线描绘生活更不容易,张鉴在这方面有所突破。他聚集在这里的素描作品是我看到的特别原始的热带雨林线描绘生集,这需要毅力和功力,对雨林植物的全面理解,需要圆润的热情和开拓精神。

张鉴知道密林中受到困难、耐心孤独,可以想象代价的劳动和心血。他是一个有这种毅力的人。

忘记十几年前,他去东北素描,深秋进林,大雪封山,然后春天雪化后求复职。回到北京后,他送回的大量素描大多是零下二三十度,站在大雪没有膝盖的山坡上画的,知道让人感动。

面对热带雨林的大场景素描,笔墨困难,像风景画和山水画一样容易画,一花一叶地画清楚,气氛就逃不掉了。如何抓住大气、大气、大感,张鉴在这方面积累了很多经验。从他精彩的画面来看,他特别同意面对景物时的感觉,注意从感情的再现到达,而不是只执着物象的再现。

画的线也有感情,不仅是轮廓线、结构线,自然物象和自己的感情神遇到后自然露出的轨迹。张鉴的雨林素描画得很好,另一个原因是层次关系很好。中国山水画特别重视远近,但花鸟画重视层次,重视层次安静、层次衬托。

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用层次处理画面,简单的内容也不秩序,不杂乱。这些草图不仅保持了热带雨林特有的繁荣,而且能够将这些简单的组织决定在有序的水平空间中,这是重要的方法。

画密林素描,就像谱曲的交响曲。交响曲需要水平,需要起承转合,画理也一样,必要的组织需要水平结构。张鉴是这方面的名人。

三、线条是中国画家的利器,任何种类的绘画都有自己的特定形式和手法,中国画是引人注目的线条,花卉素描主要运用线条、白描等语言。可以说,塑造形象和传中国画家对线条的双重拒绝。

线有归属物的一面,也有归属物的一面。这是融化形象,提取精神提取的艺术线。

能否从复杂的形态中选择重要而有感情的线条,是画家能力高的最重要的素质。线条有品格,中国画学传统线条有独特的审美习惯和审美拒绝。

在线研究、解读、运用等方面,张鉴下了功夫。在他的素描中,线条的变化非常丰富,感情正确,这是很困难的。另外,根据形态和意境的需要,线条既有敦厚、高大、豪放、独特、雄厚、整洁、含蓄、简洁、强大、古拙,可以说很容易。近年来,张鉴对自己的素描拒绝非常严格,可以说是严格的程度。

他努力学习,努力达到最高水平,执着于用最简洁的线条传达。他拒绝线条可以按照艺术规则运用。

为了加强艺术的表现力,他从浓淡、离合、用字、藏露、笔画、拳法、颜色、曲直、方圆、动作、高低等方面下功夫,加强比较中的变化,在比较中找到对立、解决矛盾、找到规律、找到秩序、找到节奏,通过变化他的许多素描作品作为具有独立国家价值的艺术品受到喜爱,非常多变的线条适当地组织成画面,展现出无法言喻的美感。同时,这些作品可以变成更精致的艺术创作。因为其中不包含创作的各种信息。

用线描绘的热带雨林这个课题,我指出很难。必须总结方法,找到规则。否则,就不会混乱,不知道笔墨。

因此,在画雨林时,找到大结构后,将线分类,集中在相似的线上,找到其内在规律,我称之为类化、集化、规律化的过程,张鉴就是这样。类别化是指无意识地将画面中的线条概括为几个类别,类别化后的线条杂乱无序的集化是指将类似的线条集中在计划上,从整体上进行处理,以更引人注目的特征和整理画面的规律化是指在杂乱中找到规律,找到秩序,找到程序中国画家千百年来,大地从生活中找到规律,大幅度构筑线条和笔墨程序,只有将线条提高到程序化的高度,线条才能达到最高水平。张鉴在热带雨林多年的素描实践中,逐渐思考了热带雨林的素描方法,决不说是很多贡献。

张鉴,1966年出生,字省斋,号白阮,山东青州人。慕宋,清理学诸子学术,喜欢自己附近的话,在山林之间从谷书院静修过几年。

为中央美术学院首届绘画实践中类花鸟画专业博士,学位论文《徐渭艺术思想研究》获得学院奖。专着《徐渭与心学》和图画书出版发行,多次举办个人展览,参加中外学术展览获奖。近二十年来,持续探索热带雨林绘画艺术,专业从事花鸟绘画创作教育研究。在文化部中国艺术研究院、中国移动香港工作,2010年组织成立了中国热带雨林艺术研究院,成为常务院长。

现任中国美术家协会会员、中国画学会理事、中国移动书画家协会副主席、香港中国美术研究院院长。


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